1 декабря 2002 года мужская национальная команда обыграла соперников из Франции и впервые в своей истории завоевала Кубок Дэвиса.

В преддверии того турнира российские теннисисты дважды доходили до финала. Впервые это произошло в 1994 году, когда они ничего не смогли противопоставить шведам. Тогда главной силой команды считались выходивший на пик Евгений Кафельников и Александр Волков, но уже год спустя последнего в этом статусе сменил Андрей Чесноков. В обновленном составе отечественные спортсмены повторили свое достижение, но сделать решающий шаг вновь не сумели — пали под натиском великого Пита Сампраса, выигравшего как две одиночные встречи, так и парную.

После этого сборной России потребовалось аж 7 лет, чтобы вновь вплотную подобраться к завоеванию заветного трофея. К этому времени уже имевший за плечами победы на двух мейджорах Кафельников обрел мощнейшего партнера в лице Марата Сафина. В 2000-м тот сенсационно взял US Open, а к концу года стал первой ракеткой мира, поэтому мог считаться полноценной суперзвездой тенниса.

Тем не менее, путь к финалу получился тернистым. Уже в первом раунде россияне с огромным трудом прошли швейцарцев. Тогда Роджер Федерер еще не был той неудержимой силой, но и Кафельникова, и Сафина разгромил. И если бы не невероятный камбэк Евгения в пятисетовике с Мишелем Кратохвилом, парное противостояние можно было бы и не проводить. Но отечественные теннисисты справились и прошли в четвертьфинал, где без особых проблем разобрались со шведами.

Еще одно сложное испытание ожидало в 1/2 финала, где сборная России столкнулась с ожесточённым сопротивлением со стороны Аргентины. Первые два одиночных матча Сафин и Кафельников выиграли, но в парном были вынуждены провести на корте 6 часов 20 минут. На тот момент самая продолжительная встреча в истории Кубка Дэвиса завершилась в пользу Давида Налбандяна и Лукаса Арнольд-Кера со счетом 6:4, 6:4, 5:7, 3:6, 19:17. Что важно, после такой изнурительной дуэли Марат не «поплыл» и все же принес стране путевку в финал.

В главном противостоянии первенства россиянам предстояло биться с действующими обладателя трофея — французами, причем на их территории. Но это было не главной проблемой. 28-летний Кафельников пребывал в откровенно плохой форме и проиграл оба своих матча — сначала был разгромлен Себастьяном Грожаном в одиночке, потом вместе с Сафиным уступил в изнурительном пятисетовике в паре. Сборная России оказалась в роли догоняющей, но Марат восстановил паритет, разобравшись с обидчиком Евгения. Перед капитаном команды Шамилем Тарпищевым стоял выбор: довериться двукратному победителю турниров Большого шлема или сделать ставку на 20-летнего Михаила Южного. И тот принял судьбоносное решение.

В заключительном, пятом матче Южный вышел против Поля-Анри Матье и сотворил невероятный камбэк. Первые два сета молодой россиянин отдал, заставив задуматься о правильности выбора Тарпищева, но потом чудесным образом переломил ход встречи и взял три партии подряд — 3:6, 2:6, 6:3, 7:5, 6:4. После этого Михаила всей делегацией качали на руках, а на корт в Берси вышел даже первый президент страны Борис Ельцин. Сборная России взяла верх над командой Франции и выиграла свой первый Кубок Дэвиса. Второй раз она добьется этого успеха четыре года спустя, а в третий преуспеет сильно позже — аж в 2021-м.

Доминика Цонич, фото Николай Зуев

Еще более впечатляющим это достижение делает тот факт, что Давыденко не входил в число главных фаворитов соревнований и был посеян всего лишь под шестым номером. А ведь изначально должен был оказаться еще ниже в рейтинге — из-за травмы ноги в столицу Великобритании не поехал Энди Роддик.

Николай попал в очень сложную группу — с «королем грунта» Рафаэлем Надалем и Новаком Джоковичем, который в будущем станет рекордсменом планеты по числу побед на турнирах Большого шлема. Однако испанец провалился и финишировал четвертым, не взяв ни одной партии, а серб уступил россиянину по дополнительным показателям. На старте Давыденко был бит в очной дуэли, а спасительным стал выигрыш у неожиданного лидера квартета Робина Седерлинга, сенсационно расправившегося с обоими суперзвездами тенниса.

В полуфинале предстояло сразиться с лидером рейтинга ATP Роджером Федерером. К тому времени Давыденко проиграл ему 12 раз подряд, но в этот раз был неудержим и прервал неудачную серию. Отдав сопернику лишь два гейма в первом сете, россиянин уступил второй, но в третьем не позволил легендарному швейцарцу довести дело до тай-брейка — 6:2, 4:6, 7:5. На фоне этого триумф в решающей дуэли с Хуаном Мартином дель Потро был добыт относительно малой кровью — 6:3, 6:4. Правда, его значимости это не умаляет.

«Безусловно, этот год — лучший в моей карьере. Предскажи кто-нибудь подобное несколько месяцев назад, когда из-за травм пришлось пропустить несколько важных турниров, ни за что не поверил бы. Но вторая половина сезона мне явно удалась. Победа над швейцарцем — это, конечно же, значимое достижение. Но все же с эмоциями от выигрыша столь престижного турнира, который называют неофициальным чемпионатом мира, ничто не сравнится. За последние нескольких дней мне удалось обыграть всех победителей турниров Большого шлема нынешнего года. Поэтому сейчас ощущаю себя по-королевски», — признавался Давыденко.

Таким образом, Давыденко достиг того, что не удавалось ранее ни Марату Сафину, ни Евгению Кафельникову. За свою карьеру оба по два раза первенствовали на мейджорах, но на Итоговом турнире успехов не добивались. Лишь 11 лет спустя достижение Николая повторит Даниил Медведев, благодаря чему станет вторым победителем Итогового турнира ATP из России.

Доминика Цонич, фото Николай Зуев

С середины XVII и до начала ХХ века эти земли находились в вотчинном и поместном владении дворян Леонтьевых. Первый владелец имения — Гаврила Леонтьев, виднейший русский государственный деятель XVII века, дьяк нескольких приказов Московского государства. Что представляла собой усадьба в его время, сведений нет. Известно лишь, что в первой половине XVIII века в Воронине была деревянная церковь Сергия Радонежского. При правнуке Гаврилы Леонтьева Иване Петровиче в 60-х годах XVIII столетия начинает складываться усадебный комплекс, состоящий из двух церквей, господского дома, сада, оранжереи, хозяйственных сооружений, который и развивался с небольшими изменениями вплоть до начала ХХ века.

C именем Ивана Петровича Леонтьева связано начатое в 1760 году строительство в усадьбе каменной церкви во имя Пресвятой Богородицы, именующейся Толгской Чудотворного образа. Строительство продолжалось более восьми лет и завершилось в 1768 году созданием каменной теплой одноглавой церкви в виде «корабля», с  четырехярусной колокольней, увенчанной позолоченным железным крестом. До наших дней церковь не сохранилась.

У Ивана Петровича Леонтьева было шестеро детей. После смерти отца имение Воронино по семейному разделу перешло к младшему сыну Михаилу (1755-1833). Михаил Иванович Леонтьев 17 лет прослужил в гвардейском Преображенском полку, выйдя в отставку в чине бригадира. Освободившись от службы в 1787 году в возрасте 32 лет Михаил Иванович начинает активно заниматься обустройством имения. Известно, что при нем усадьба стала включать двухэтажный господский дом, оранжереи для выращивания южных растений, служебные постройки и две церкви — деревянную Сергия Радонежского и каменную Толгской Богоматери Чудотворного образа. В 1808 году церковь Сергия Радонежского сгорела. Вероятно, это событие послужило началу строительства в усадьбе новой церкви во имя Святой Живоночальной Троицы, завершенному в 1817 году. Сохранилось ее описание, сделанное научными сотрудниками Ростовского музея в 1919 году: «Церковь в стиле «empire» каменная, в плане квадратная. Главный квадрат перекрыт большим куполом. С северной и южной сторон большие портики с колоннами ионического ордера. К западу от церкви … стоит колокольня, соединенная с храмом двумя рядами колонн… Внутри главная часть церкви круглая с колоннами, сделанными под мрамор. В восточной помещается алтарь с круглой сенью над престолом, отделенный от храма деревянным ампирным иконостасом. В западном выступе есть хоры … здесь же помещается датированная 1681 годом большая икона Нерукотворного Спасителя. Роспись современная построению храма 1811 года». Церковь была разрушена в конце 1950-х годов, до наших дней дошла лишь трехъярусная колокольня, мимо которой вел въезд в усадьбу.

М.И. Леонтьев был бездетен, в 1816 году он составляет свое первое завещание в пользу племянников, детей его рано умершего брата статского советника Сергея Ивановича Леонтьева — Ивана и Варвары Леонтьевых.

Иван Сергеевич Леонтьев (1782-1824), один из наиболее ярких представителей рода Леонтьевых XIX века, чье имя вошло в историю войны 1812 года. Иван Сергеевич принимал участие в тех многочисленных войнах, которые велись на протяжении почти всего царствования Александра I. Во время первого заграничного похода в 1805г. он был ранен под Аустерлицем, получил почетную награду — золотую шпагу с надписью «За храбрость». В Отечественную войну 1812 служил в кавалерии — командовал дивизионом лейб-гвардии Конного полка, затем лейб-кирасирским полком, отличился в сражениях под Смоленском, Витебском, Бородином. В декабре 1812 года, за героизм, проявленный во время боев, получил чин генерал-майора. Закончил войну в сражении под Парижем. Его портрет включен в Военную галерею Зимнего дворца.

Иван Сергеевич не имел возможности вести дела по управлению имениями. В 1814 году он пишет доверенность на имя дяди М. И. Леонтьева: «Милостивый Государь, дядюшка Михаил Иванович прошу Вас покорно принять на себя труд управления моими деревнями, потому приняв их в хозяйственный присмотр привести их в лучшее положение… Я представляю Вам полное право располагать моими имениями и все делать, чтобы я сам делать мог…».

Иван Сергеевич был женат на Любови Николаевне Зубовой (1802-1894), дочери Николая Александровича Зубова и Натальи Александровны Суворовой, дочери генералиссимуса А.В. Суворова.

Брак Ивана Сергеевича и Любови Николаевны был счастливый, но длился недолго. Через год после свадьбы Иван Сергеевич умер, оставив вдову и сына Михаила, родившегося в год его смерти. Еще через три года умирает Варвара Сергеевна. М. И. Леонтьев составил новое завещание: «…а как в последствии времени вышеозначенный племянник и племянница мои скончались и после первого остался единственным и законным по нем равно и сестры Его Варвары Сергеевны Леонтьевой наследником малолетний сын его родной Михайло Иванов, который состоит под опекой родительницы своей вдовы генерал-майорши Любовь Николаевны Леонтьевой, почему я ныне будучи в полном уме и совершенной памяти и без всякого с чьей-либо стороны принуждения, но единственно по желанию моему, которое содержит последнюю мою волю… все отдаю в вечное и потомственное владение внуку моему Михайле…».

Любовь Николаевна, овдовев, поселяется с сыном в Москве, где она снимает дом. Лето она часто проводит в Воронине, принимая живое участие в обустройстве усадебного дома.

М.И. Леонтьев умер в 1833 году, все его движимое и недвижимое имущество, в том числе и усадьба Воронино, переходит в собственность девятилетнего Михаила.  Л.Н. Леонтьева, назначенная опекуншей, берет на себя труд по управлению всеми имениями. Уже через несколько месяцев после смерти дядюшки она предпринимает энергичные действия по приведению в порядок усадебного дома и хозяйства в Воронине. Во второй половине 1833 г. ее письма к управляющему в Воронино особенно часты. «Прикажите Трифону, — пишет она, — убрать все комнаты в доме, мебель вычистить, ковер скатать, выбить и снова настелить, все чисто убрать, пыль со стен смести. У дядюшки в комнате снять перегородку и пол заровнять… Плотнику приказать в доме осмотреть в четырех местах в спальной около камина, в гостиной около окошка в зале потолок и в чайной потолок». В другом письме Любовь Николаевна тревожится о состоянии оранжереи: «До меня дошли слухи, что оранжерея в большом беспорядке и даже многие деревья вымерзли; скажи от меня Семену, что если это так, то на нем строго взыщется и без малейшей пощады… И так, прикажи чтоб оранжерея и сад были в надлежайшем порядке и чтобы все было прибрано, цветы рассажены, дорожки вычищены». И в следующем письме: «Приказываю лес более не рубить, дров заготовлено слишком довольно… за сим иметь строжайший самому Вам надзор чтобы не одного дерева срублено не было…».

В конце 1833 года Л.Н. Леонтьева уезжает за границу. Сообщая об этом в письме из Москвы управляющему имением она пишет: «Еще раз приказываю вести все в обычном порядке, в строгости, но без малейшего к кому-либо притеснения, — деньги и ведомости пересылать в сроки Александру Степановичу Талызину в Москве в собственном доме против Кремлевского сада». Александр Степанович Талызин (1795-1868) — муж сестры Любови Николаевны — Ольги Николаевны (1802-1882). Он принимал в это время участие в жизни своей родственницы, помогая вести хозяйственные дела.

Судьба Любови Николаевны была тесно связана с Ворониным, о чем свидетельствует, в частности, ее приходо-расходная книга. Она внимательно относилась к портретной галерее. Многие портреты из Воронина заботливо подписаны ее рукой. В 1847 году Любовь Николаевны составила каталог усадебной библиотеки. Благодаря ему известно, что в усадьбе было значительное собрание произведений русских писателей и поэтов — Державина, Жуковского, Сумарокова, Ломоносова; духовные книги, французские и английские романы, журналы — «Отечественные записки», «Вестник Европы» и другие. Состав библиотеки, подбор авторов отразил вкусы владельцев, их разносторонние интересы. Не менее интересны и два сборника арий, дуэтов, романсов и песен на итальянском, французском и русском языках из библиотеки, выполненных на одной бумаге, одними чернилами, одним почерком. Музыкальный уровень хозяев этих тетрадей высокий, требующий специального музыкального образования, большого исполнительского и вокального мастерства.

С именем Любови Николаевны связано в Воронине восстановление церкви во имя Толгской Богоматери. Еще в 1828 году состояние церкви вызывало беспокойство: «… в церкви ныне как во святом алтаре так и во всей церкви тесовый пол по причине сгнившего под оным накатного пола обветшал, при перемене которого, необходимо разобрание иконостаса…». Однако все необходимые работы были выполнены лишь в 1846 году тщанием Л.Н. Леонтьевой.

Любовь Николаевна проводила в Воронине летние месяцы вместе с сыном Михаилом, у которого были связаны с этой усадьбой первые воспоминания детства. В отличие от отца Михаил Иванович Леонтьев (1824-1885) избрал гражданскую службу при Императорском дворе. Михаил Иванович последовательно прошел все ступени придворной иерархии от камер-юнкера до шталмейстера, исполнял различные общественные должности. Михаил Иванович был женат на Варваре Михайловне Бутурлиной (1829-1882).

О жизни Михаила Ивановича в Воронине известно мало, вероятно, ему по вкусу была городская жизнь. У Михаила Ивановича и Варвары Михайловны было четверо детей. В 1885 году после смерти Михаила Ивановича Воронино унаследовал его старший сын Михаил. Михаил Михайлович Леонтьев (1853-не позднее 1906 года) сразу же после вступления в права наследства активно занялся налаживанием хозяйства в Воронине. С 1887 года многие здания усадьбы были отремонтированы и выстроены заново, реставрирован храм во имя Толгской Божией Матери, построенный в 1768 году. За короткий период появились новая конюшня для рабочих лошадей, скотный двор, оранжерея, теплица. Строительные работы требовали больших денежных затрат. Вероятно, это обусловило продажу леса, которая активно велась Леонтьевыми в конце 1880-х годов. В 1897 году управляющим Воронина стал П. Мальгин, получивший специальное сельскохозяйственное образование на средства М. М. Леонтьева.

Усилиями нового хозяина в Воронине было налажено образцовое хозяйство. О состоянии усадьбы в то время свидетельствует отчет о ревизии Ярославским губернатором подведомственных учреждений в городах Ростове и Петровске: «…Местность, по которой пролегает путь из Краснораменья в Воронино, весьма живописна и по справедливости может быть названа Ярославской Швейцарией; гряда холмов, разветвлениями скалы для рек Сары и Гды, подымается все выше и выше, по мере удаления к западу; склоны этих холмов местами сплошь покрыты зарослями орешника, дуба и липы, придающими этой части ростовского уезда, особый, не свойcтвенный другим местностям уезда характер. …С. Воронино, исконная вотчина дворян Леонтьевых, расположено на небольшой возвышенности при прудах; имение это принадлежит к тому малому числу помещичьих усадеб, которые и доныне поддерживаются, благодаря богатству владельцев, в прежнем, блестящем виде. В настоящее время хозяйство в этом селе, опять таки по тем же причинам, идет образцово и г. Начальник губернии, в сопровождении владельца села, осмотрел в подробностях все хозяйственные постройки и приспособления этой экономии. По прибытии в Воронино, местными крестьянами этого села и окрестных деревень, прежними крепостными гг. Леонтьевых, был поднесен хлеб-соль. Г. Губернатор обратился к собравшимся крестьянам с задушевной речью, в которой межу прочим, указал на отрадное явление сохранения добрых отношений Воронинских крестьян к их бывшему помещику».

Михаил Михайлович действительно оставил о себе добрую память среди крестьян. Он построил в деревне Фрольцово, близ Воронино, здание школы для крестьянских детей, которое в 1910 было бесплатно передано в Земство. В 1911 году имя М.М. Леонтьева было присвоено учрежденной Земством бесплатной народной библиотеке.

М.М. Леонтьев был женат на Марии Евгеньевне Демидовой, унаследовавшей после смерти мужа имения во Владимирской, Орловской, Ярославской областях. У них было пятеро детей, судьба старших сыновей — Сергея и Георгия — была тесно связана с усадьбой Воронино. Кроме того они играли заметную роль в общественной жизни Ростова и Ростовского уезда в последние предреволюционные десятилетия. Георгий Михайлович Леонтьев (1884-?) — последний Ростовский уездный предводитель дворянства, почетный мировой судья Ростовского уезда; Сергей Михайлович Леонтьев (1879-?) — титулярный советник, кандидат в депутаты дворянства Ростовского уезда, почетный мировой судья Ростовского уезда, член Ростовского училищного совета. С 1909 года и вплоть до революции Сергей Михайлович являлся председателем Ростовской Уездной Земской Управы. На этой должности он активно занимался устройством больниц для крестьян, школ и библиотек для крестьянских детей. Единомышленником и помощником С.М. Леонтьева была его жена — Елизавета Александровна, урожденная Вырубова. По выбору Ростовского уездного земского собрания она являлась попечителем Фрольцовской школы, здесь на ее средства были устроены завтраки для учеников.

Общественная деятельность в жизни Сергея Михайловича не могла заслонить забот по обустройству усадьбы Воронино, где по свидетельству управляющего П.И. Мальгина «… постоянно жили владельцы…». Этому были и внешние объективные причины. В 1904 году усадьба попала в полосу урагана, «…разрушившего многие постройки до основания и уничтожившего его старинный парк». Ураганом была разрушена колокольня Троицкой церкви. В течение достаточно короткого времени в усадьбе была восстановлена церковь и разбит новый парк. По свидетельству жены садовника Ивана Степановича Каретникова, служившего у С.М. Леонтьева, после революции и национализации Воронина Сергей Михайлович был обеспокоен именно судьбой парка, который, несомненно, был главной достопримечательностью и украшением усадьбы.В Воронине хранились портреты С.М. и Г.М. Леонтьевых: живописный портрет Сергея Михайловича исполнила Е.И. Сумарокова (илл. 10), графический портрет Георгия Михайловича (бумага, наклеенная на картон, уголь) — работа неизвестного художника (илл.11). В портретах идет тщательное «перечисление» облика изображенных, ощутим момент томительного позирования — совершенно очевидно, что обе работы исполнены художниками-дилетантами, кого обыкновенно мало принимают во внимание в истории искусств. А между тем подобные работы не только являются документальным свидетельством, но и дополняют наше представление о русском искусстве чертами тонкими, проникновенными и поэтическими.

После революции, 22 декабря 1917 года, Воронино перешло на учет Дубровского волостного Земельного комитета. По свидетельству управляющего П.И. Мальгина «…благодаря вниманию местных граждан расхищения имущества допущено не было. Ликвидационную комиссию попросили удалиться, обещая сохранить имение в цельном виде, а не расхищать его… Надо надеяться, — далее продолжает он, — что Воронинская экономия останется ценным показательным учебником для местного населения во всех культурных начинаниях».

Через два года, в конце 1919, имение было реквизировано для нужд трудовой школы согласно отношения отдела народного образования. Занятие усадебного дома трудовой школой быстро привело к разрушению его интерьера. Произведения искусства, наполнявшие дом, сохранились благодаря энергичным усилиям сотрудников Ростовского музея, которые организовали вывоз художественных ценностей из Воронина в музей. Из имения Леонтьевых в селе Воронино в Ростовский кремль были вывезены  произведения фарфора, стекла, хрусталя, бытовавшие в усадьбе, рукописи: приходо-расходные книги, нотные альбомы; усадебная библиотека; мебель. Наиболее интересную часть поступления представляет портретная галерея рода Леонтьевых, складывающаяся на протяжении почти двух столетий. Судьбы портретов неразрывно связаны с усадьбой Воронино. Благодаря им можно воссоздать историю древнего русского дворянского рода. Однако, нельзя не согласиться со словами Л. Ивановой, что «вывозы навсегда лишали усадьбу их овеществленного культурного содержания, что следом за ними уходила жизнь, гибли усадебные парки и сады, забывались имена владельцев — одним словом разрушалась усадебная культура».

Сегодня, после десятилетий запустения, усадьба вновь обрела своего хозяина. Восстанавливает усадьбу прямой потомок дворян Леонтьевых, владевших этими землями с 17 века — Сергей Александрович Леонтьев. За несколько лет, благодаря усилиям нынешнего хозяина, усадьба превратилась в настоящий «оазис» живой истории. Восстановлен старинный родовой склеп на территории некрополя с захоронениями XVI века, отреставрирован господский дом, ведется благоустройство территории и восстановление французского партерного парка в соответствии с архивными документами и ген. планами 19 — начала 20 века, произведена расчистка каскадных прудов, реставрируется сохранившаяся колокольня, на фундаментах бывших конюшен возведены здания гостевых домов для желающих остановится на ночлег.

Доминика Цонич, фото Николай Зуев и из открытых источников

Здание было построен в 1915–1916 годах для Секции по содействию устройству деревенских, фабричных и школьных театров, в которой В. Д. Поленов принимал самое активное участие с 1910 года. Поленовский проект домика – декорации- небольшой замок со стрельчатыми окнами и баенкой – сам художник называл это « в старо-бретонским стилем XV века», был реализован  архитектором Осипом Шишковским при финансовой поддержке Саввы Мамонтова.

Новое пространство задумывалось как культурный центр — театральная лаборатория для всей России — которая будет помогать развитию народного театра в России, крайне популярного до революции 1917 г.

Здесь располагались декорационные и костюмерные мастерские, склады бутафории, реквизита, театральная библиотека и зал для показательных спектаклей, которые шли со сценографией самого Василия Дмитриевича. Художник написал около тридцати типовых декораций, и копии с них давались напрокат всем театральным кружкам.

В 1928 году, через год после смерти художника, произошел пожар, уничтоживший большую часть декораций и архитектуры, здание было перестроено.

В 1930 е годы, когда дом перешел заводу «Гостеасвет», выпускавшему осветительное оборудование для театров, часть наружных и внутренних стен выстроили заново. Облик дома и его интерьеры стали совершенно другими. И когда, в 2001 году здание получил Государственный центр современного искусства здесь заработали творческие мастерские, но к сожалению работ по восстановлению исторического облика так и не получилось. Только благодаря постоянной заботе и внимательному отношению «Архнадзора» и других градозащитников, здание сохранилось несмотря на планы по реконструкции Зоологической улицы.

Сейчас музей – заповедник В.Д.Поленова готовит проект научной реставрации этого здании.  В будущем московский филиал музея-заповедника –   «Театральный дом им.В.Д. Поленова» –  планируется сделать упор на театральное наследие художника: здесь предполагаются свои арт-резиденции, экспозиционное пространство и театральный зал.

Доминика Цонич, фото из открытых источников

"Я понимал, что клиповое мышление сегодня диктует новые правила для тех фундаментальных вещей, которые не являются знаковыми сегодня в современной литературе. Так, тему наших великих разведчиков надо подавать так, чтобы молодое поколение было увлечено. Был выбран формат графической повести, который на западе называют комиксами. Текста действительно немного, но такая задача и не ставилась", - сказал автор на пресс-конференции в ТАСС, посвященной выходу в свет книги.

Он также отметил, что главной целью было собрать все имеющиеся данные о разведчике и сделать приключенческую повесть, наполненную визуальным рядом. Говоря об источниках, писатель упомянул, что большую часть исторических данных о разведчике предоставили Главное разведывательное управление и Российская государственная библиотека, также он поблагодарил за помощь генерального директора Музея Победы Александра Школьника.

Рой добавил, что для выхода на "молодежный рынок" было проведено "медийное подкрепление": создан трек и клип к нему, наполненный "ожившими" рисунками из книги, а также проведены различные конференции и другие мероприятия. К проекту был привлечен художник Кирилл Руднев, создавший более 180 иллюстраций. Выход произведения приурочен к 130-летию со дня рождения Рихарда Зорге.

Олег участвовал в театральном коллективе «Импульс» при левобережном дворце металлургов в родном городе. Окончил психологический факультет Магнитогорского педагогического института по специальности педагог-психолог. Через некоторое время уехал в Швейцарию и занялся литературой. Им написано более 60 романов для взрослых в различных жанрах: сентиментальная проза, психологический триллер, фантастика. Входит в десятку самых читаемых писателей России.

Автор 250 книг для детей и подростков. В 2019 году занял 13-ю строчку среди наиболее издаваемых в России авторов детской литературы. Ряд литературных произведений экранизированы, экранизации получили российские и международные награды. Мистический роман Олега Роя «Дом без выхода» экранизован дважды — в России и в США, а телесериал «Индус» по роману «Улыбка чёрного кота» номинировался на 51 телевизионном фестивале в Монте-Карло.

Автор, создатель и продюсер анимационных сериалов «Джинглики», «Дракоша Тоша», «Шмяк. Волшебная лавка Есении», «Супер МЯУ». Участник творческой группы, работающей над литературно-анимационным проектом «Сказочный патруль». Анимационные проекты, созданные и продюсируемые Олегом Роем, получили российские и международные награды.

В 2012 году вышли первые книги детской серии «Джинглики», которая впоследствии стала основой одноименного 3D-мультсериала. «Джинглики» были выкуплены для трансляции компанией Netflix. Сериал стал лауреатом премии Cyber Sousa Award международного кинофестиваля Xiamen International Animation Festival в категории «Лучший анимационный сериал». Сериал «Джинглики» получил приз за лучший короткометражный анимационный фильм на San Diego International Kids' Film Festival.

Мультсериал «Дракоша Тоша» номинировался на «Премию Рунета». С 2019 года сериал выходит на канале Discovery Kids на территории стран Ближнего Востока и Северной Африки. В начале 2020 года «Дракоша Тоша» был выпущен на «Amazon Prime» в США и Канаде, запущен на стриминговых платформах в Индии, Китае, Пакистане и на Тайване.

Шесть лет назад на выставке MIPCOM в Каннах Олег Рой представил новый 3D мультсериал «Стражи» о приключениях юнармейцев будущего. Затем анимационный сериал «Супер Мяу» стал победителем в номинации «Лучший TV-сериал» Chicago Indie Film Awards. Сериал вошел в конкурсные программы 19-го Международного фестиваля фильмов для детей в Сан-Диего, Ajayu International Animation Festival в Перу, фестиваля Golden Kuker в Болгарии, фестиваля Russian Film Festival в Казахстане.

Два года назад Олег совместно со студией «Great Frame» выпустил анимационный сериал «Шмяк. Волшебная лавка Есении».

Два года назад Рой совместно с брендом BY представил проект «Русские супергерои». В июле 2024 года был презентован тизер анимационного сериала «Русские супергерои» иранской анимационной студии «Sky Frame». Писатель автор романов, изданных в издательстве «Вече». Первый художественный роман «Неотправленные письма» был поставлен на сцене театра Моссовета в Москве. Роман «Тени Донбасса. Маленькие истории большой войны» был поставлен на сцене Фольклорного центра «Москва» и выпущен в формате радиоспектакля на Радио России с пометкой Золотой фонд.

Доминика Цонич, Николай Зуев, фото авторов

Это слово происходит от древних римских праздников в честь бога вина и веселья Вакха (Диониса), которые отличались дикими плясками и исступленным поведением. В переносном смысле «вакханалия» используется для обозначения любого крайнего беспорядка или безудержного проявления чего-либо.

«Гомер живописи» — так художника Рубенса называл французский живописец Эжен Делакруа. В этот день в году в 1577 году родился величайший фламандский живописец Питер Паувел Рубенс. Он был придворным живописцем герцога Мантуанского и правителей Южных Нидерландов. Писал религиозные и мифологические композиции, портреты, а в середине 1610-х обратился к античной вакхической теме и создал целый ряд произведений.

Эту картину мне довелось увидеть в ГМИИ им. А.С. Пушкина. Во время пресс-конференции в музее многие представители СМИ восхищались его работой «Вакханалия». Это собственноручное произведение Рубенса, с которым он не расставался до конца жизни. В основе картины — миф о боге плодоносящих сил природы, растительности и виноградарства — Дионисе-Вакхе — и его спутниках: силенах, сатирах и вакханках. Рубенс представил вакхическое празднество как последнее пиршество природы перед зимним сном. При создании полотна он использовал зарисовки с античного саркофага с вакхическими сценами, который однажды увидел в Риме. Творчество Рубенса вобрало в себя всё самое важное в европейской культуре того времени и оказало влияние на художников последующих поколений.

История фламандского искусства тесно связана с политическим положением этой территории. К XVI веку Фландрия как государство практически исчезла с карты Европы и была включена в состав Нидерландов. В 1477 году последний правитель Фландрии и Бургундии, герцог Бургундский пал в битве, его дочь вышла замуж за австрийского принца. Внук супружеской четы стал императором Священной Римской Империи Карлом V. В 1555 году он решил уйти в монастырь и разделил земли Нидерландов между братом и сыном. Сын Филипп II свою страну не любил, фламандского языка не знал и стремился изменить в ней многое, если не всё.

В это время на политическую арену Европы выходит Мартин Лютер с идеями церковной Реформации. Народ Нидерландов горячо поддержал его знаменитые “95 тезисов”. Филипп II был разъярён своими поддаными-еретиками и послал в страну испанские войска. Север страны жестоко сражался, юг же пал. Филипп II признал независимость северных территорий, Голландии. В южные земли, бывшую Фландрию, получившую название Католических Нидерландов, он послал инфанту Изабеллу и её мужа Альберта.
Поэтому исторически сложилась огромная разница между голландским и фламандским изобразительным искусством.

Первую скрипку во фламандском искусстве играл Питер Пауль Рубенс. Его называли живописцем королей и королём живописи. Он создал свою школу и за всю жизнь написал около 3 000 картин и бесчисленное множество рисунков. Рубенс начал рисовать с самого детства. Отто ван Веен стал учителем Рубенса.  Учился Ван Веен в Италии и всё его искусство несколько итальянизировано. Под влиянием учителя Рубенс тоже едет в Италию. Он прожил в этой стране восемь лет.

В Италии он стал довольно знаменит, к нему пришёл успех, появились свои заказчики. Но неожиданно заболела его мать, о чём сообщила в письме сыну. Рубенс вернулся в Антверпен. После смерти матушки у мастера возник вопрос – вернуться в Италию или остаться на родине. И он решает, что в Италии он будет одним из многих. В Антверпене же он станет первым и единственным.

Правители Фландрии, Инфанта Изабелла и её супруг очень полюбили страну и стремились вкладывать в неё деньги. Они строили храмы, заказывали картины. Для выполнения такого объёма работ им очень нужен был придворный художник. Им и стал Питер Пауль Рубенс.

Он был блестящим мастером, который свободно обращался с античностью. На античный сюжет Рубенс написал «Вакханалию». У посетителей музея, которые впервые видят эту картину, она вызывает отторжение. Как? Как такой мастер мог написать таких безобразных героев? И как это может быть шедевром? И тем не менее, это так.
Рубенс был художником XVII века. В это время уже стали возможны многие вещи, считавшиеся немыслимыми ранее. Господствующий стиль эпохи – это барокко. В энциклопедическом словаре 1726 года, то есть столетие после того, как творил Рубенс, этот стиль определяется, как нечто вычурное, хотя точного определения для этого слова нет. Такие же приёмы использовали мастера при работе с раковинами. Барокко отражает противоречия своего времени. Были сделаны важные научные открытия и люди узнали, что мир совсем не такой, каким они его представляли. Важнейшие географические открытия – Колумб открыл Америку, Магеллан совершил кругосветное путешествие – потрясли устои мировоззрения. И образовалась большая разница между тем, что люди видели вокруг себя и то, что они знали – то есть между видением и знанием. В этом заключалось и противоречие, и трагедия того времени. Это очень важно для понимания искусства XVII века.

Вернёмся к «Вакханалии». На картине изображено пиршество в честь бога Вакха или Диониса. На празднике участвуют козлоногие сатиры и сатирессы. Именно Рубенс стал создателем сатиресс – козлоногих существ женского пола. В античных источниках вместо них представлены вакханки – безумные, опьяневшие красавицы. Интересно, что этот праздник очень часто изображался греками. Но в античной традиции присутствуют ритм, гармония, совершенство тела и движения.

Доминика Цонич, Николай Зуев, фото авторов

О спортивных перипетиях жизни Приваловой сложно сказать что-то новое. Мировой рекорд на 60 м, победа на чемпионате мира 1993 года, обидная бронза на стометровке на Играх-92 в Барселоне, куда она приехала фаворитом… И наконец, триумф — смена дистанции и удивительная победа на Олимпиаде-2000 в Сиднее в новом виде, 400 м с барьерами. Все это — абсолютная фантастика для европейской бегуньи. Со времен Приваловой, больше никто из наших спринтеров даже приблизительно не подошел к такому уровню.

При всех титулах, Привалова — удивительно непубличный человек. Она всячески избегает камер и оставляет личную жизнь за кадром. Ее супруг и тренер Владимир Паращук ушел из жизни год назад. Теперь Ирина впервые рассказывает, что пережила тогда — и что заставляет ее идти дальше.

– Верится в то, что вам сегодня 50?

– Возраста не ощущаю. Кажется, что за последние лет десять ничего не изменилось — какая была, такой и осталась. Праздновать сейчас тоже особо не планирую: дочка на сборе в Кисловодске. Мария Привалова — бронзовый призер юношеских Олимпийских игр в тройном прыжке. Соберемся все вместе и отметим в декабре, когда она вернется. Так что день рождения я встречу в рабочей обстановке, в Университете.

– Вы возглавляете кафедру физвоспитания в МГУ.

– После ухода Владимира было очень тяжело. И в этот момент, руководство Университета практически заставило меня занять его место на кафедре. Благодаря ребятам, благодаря начальству, которое вынудило меня этим заниматься, стала двигаться дальше… Время, конечно, лечит. На мне остались двое несовершеннолетних детей, нельзя расслабляться. Жизнь идет своим чередом. Иногда думаю, что если что-то там, наверху, и правда есть, он был бы нами доволен.

– Мария недавно выиграла бронзу юношеских Олимпийских игр в Буэнос-Айресе в тройном прыжке. Насколько серьезную ставку вы делаете на то, что она тоже станет чемпионкой?

– Я не делаю никаких ставок, потому что от меня здесь уже мало, что зависит. Когда ребенок маленький, его, конечно, можно чем-то увлечь и направить в правильное русло. Но сейчас все в руках самой Маши. Пока мотивация у нее огромная, и мне скорее приходится ее сдерживать. Посмотрим, что будет дальше, но мне кажется, она уже серьезно попала в эту колею и получает от спорта столько эмоций, что остановить ее сможет только, не дай бог, какая-то травма.

– Вам не страшно отдавать дочь в российскую легкую атлетику, зная изнутри все, что там происходит? Все эти скандалы, допинг, баны на международные старты — зачем это вам?

– Очень страшно! Но когда Маша была маленькой, казалось, что все это еще очень далеко. А теперь уже отступать поздно, да и другие проблемы навалились. Маша учится в хорошей испанской школе, и сейчас мне важно, чтобы она за спортом совсем не похоронила учебу. Даже если она станет спортсменкой, это все равно очень важно. Можно накачать мышцы и стать великолепным атлетом, но голова всегда играет ведущую роль. Из неучей и глупцов спортсменов экстра-класса, как правило, не получается.

- Как это выглядит на практике, учитывая, что Маша уже сейчас месяцами сидит на сборах?

– Она берет задания с собой, занимается с учителями по «Скайпу», а когда приезжает в Москву, ходит на дополнительные уроки. Второстепенными предметами, конечно, приходится жертвовать. Но русский, математику, иностранный язык не бросаем.

– Какого Маше выступать с фамилией Привалова?

– Это очень тяжело. Даже когда она выходила на детских соревнованиях, диктор тут же начинал: «Вот, Маша Привалова, а ее родители….» Мне порой казалось, что лучше бы она взяла фамилию отца. Но мы с Володей изначально так решили, что все дети будут носить мою фамилию. Он смеялся, что она красивее. А сейчас Маша уже привыкла, научилась абстрагироваться. Думаю, если бы ей даже предложили поменять, она бы отказалась.

– Ваша младшая дочь Екатерина тоже занимается спортом?

– Нет, она раньше занималась художественной гимнастикой, но три года назад поступила в хореографическое училище. Хотя, мне кажется, фигура у нее будет даже более спортивная, чем у Маши. Сейчас, в 13 лет, рост 164 см. И я порой думаю: сейчас вырастет, как Маша, до 176 см, и какая из нее будет балерина? Кто ее сможет поднимать? Но пока ей нравится, пусть так и будет. По крайней мере, никаких проблем с допингом в балете нет.

– Морально готовы стать бабушкой?

– Старшему сыну Алексею уже 30 лет, поэтому, конечно, готова. Даже тороплю его, шучу: «Давай уже внуков, давно пора!» Я всегда любила детей. Тем более, если это будет родная кровь.

Пресс-служба Олимпийского комитета России

Миткова родилась в Москве. В 1982 году она окончила вечернее отделение факультета журналистики МГУ. Учась в университете, уже работала на Центральном телевидении (ЦТ) Гостелерадио СССР, где занимала должности от младшего редактора до спецкора в утренней программе "120 минут". Сколько раз мы встречались на журфаке МГУ по вечерам уже и вспомнить сложно. А однажды я пригласил однокурсников к себе в гости, а жил я тогда в двушке в Дегунино. В тот вечер даже танцевал с Татьяной и тогда даже не подозревал, что она станет звездой НТВ.

С 1990 по 1991 год Миткова — ведущая информационных выпусков Телевизионной службы новостей ЦТ. В январе 1991 года ее уволили за отказ читать в эфире официальное сообщение ТАСС о событиях в Вильнюсе. После она некоторое время сотрудничала с немецкой телекомпанией ARD. Затем она вернулась на Первый канал, где была корреспондентом, вела программы "Время" и "Новости". В 93-м Миткова начала работать на только что появившемся телеканале НТВ: провела самый первый выпуск программы "Сегодня". В 1994 году ее удостоили медали Литовской Республики "В память 13-го января". В апреле 2014-го Миткова отказалась от нее в знак солидарности с гендиректором информационного агентства "Россия сегодня" Дмитрием Киселевым, которого лишила госнаграды президент республики.

В апреле 2001 года во время конфликта между НТВ и ОАО "Газпром-медиа" Миткова покинула телеканал в знак протеста против позиции руководства. Она вернулась со сменой администрации, после чего ее единогласно избрали главным редактором. Через три года журналистку назначили заместителем генерального директора телеканала по информационному вещанию, а также руководителем дирекции информационного вещания. Находясь в этом статусе, она стала председателем жюри ежегодного Всероссийского телевизионного конкурса "Профессия — репортер". По странному стечению обстоятельств так у меня назывался творческий диплом, который защитил в 1980 году.

В личной жизни Татьяна Миткова была замужем дважды, но подробностями она не делится — дочь разведчика с детства привыкла хранить секреты. С первым мужем, журналистом-международником Всеволодом Соловьёвым, они несколько лет жили в разных странах, и это расстояние постепенно отдалило их, что в итоге привело к разводу. В этом браке у Татьяны родился сын Дмитрий. Сын не пошёл по стопам матери, а выбрал своё увлечение — автогонки и фотографию. Сейчас у него своя семья, подрастает сын Сева, которому Татьяна с удовольствием посвящает время.

О втором муже известно совсем мало. Сама Миткова как-то упомянула, что он уже на пенсии, но продолжает работать из дома, занимаясь биржевой аналитикой.

Первое серьёзное испытание настигло Татьяну в 2009 году, когда врачи диагностировали у неё онкологическое заболевание. Несмотря на тяжёлый диагноз, она не сломалась — продолжала работать, совмещая карьеру с изнурительным лечением. Болезнь отступила, но в 2016 году вернулась. С тех пор она постоянно проходит химиотерапию. Несмотря на состояние здоровья, 70-летняя Татьяна продолжает работать на НТВ, правда, теперь за кадром.

«Если ты не похож на крокодила и с аудиторией получается взаимодействовать, то надо этим пользоваться» — формула успеха от Татьяны Митковой выглядит и максимально саркастичной, и поистине безупречной. Уж кто-то, а Татьяна Ростиславовна знает, о чем говорит.

Именно Миткова в конце 80-х на Центральном телевидении СССР (а позже — и Первом канале) организовала личную перестройку. Сухой и подчеркнуто деловой тон «дикторства» миниатюрная брюнетка с пышной шевелюрой, крупными клипсами в ушах и гипнотизирующим взглядом сменила на теплую интонацию и улыбчивую манеру ведения. Татьяна в рамках соседского эфира с хрестоматийной программой «Время», где трудилась ассистентом режиссера, по сути выпускала авторский слог — с личной, очеловеченной подачей, сведениями от альтернативных источников и даже оппозицией Горбачеву (опубличила неофициальные цифры погибших во время штурма телебашни в Вильнюсе в январе 1991 года). Могла себе позволить! Телевизор ведь выдает не только харизму, но и характер: эта хрупкая девушка, очевидно, обладала недюжинным запасом дерзости и самоуверенности, что можно было считать разве что по редким железным ноткам в голосе и сверлящему взору. Страна узнала об этих качествах чуть позже — после резонансного демарша Митковой, которая выразила протест солидарности коллеге Флярковскому, покинувшему канал после оплошности (позвали в эфир Никиту Джигурду, а он зарядил частушки про Раису Горбачеву) в эфире программы «Доброе утро!». Могла бы и остаться. Да не смогла.

— Ничего магического в нашей работе нет: такая же, как и любая другая! — считает ведущая. — Я сравниваю нашу профессию с профессией врача, потому что словом можно убить, словом можно очень сильно навредить! Для того, чтобы это отработать нормально в эфире, нужно просто отключить какую-то часть своего мозга и какую-то часть своего сердца! Я позволяла себе сдерживать эмоции, но плакать — нет.

Помноженная на упрямость безупречная дисциплина — вот, пожалуй, главный козырь и, пардон за пошлость, секрет успеха Митковой. Даже на уровне генеалогии Татьяна Ростиславовна всячески закаляла сталь внутри себя, вставая вровень с сильным полом: к примеру, от родовой фамилии «Митькова» отвалился лишний и слабенький мягкий знак. Слабакам тут не место. Зачем он ей? Железной леди за микрофоном. Она не избегала ни острых репортажей, ни даже горячих точек, где могла бы закончить навсегда.

— Я сознательно пыталась уйти от того, чтобы где-то рядом существовать с теми, кто просто зачитывает тексты, — признавалась она. — В бывшей Югославии, когда там были этнические чистки, мы с Толей Кляном, который погиб потом на Донбассе, попали на минное поле. До сих пор не понимаю, как мы оттуда выбрались!

«Семь дней», «Международная панорама», «120 минут» — эти передачи помнит вся страна. С 1993 года Татьяна Ростиславовна — на НТВ, где о ней отзываются и тепло, и справедливо: жесткая и требовательная. В удивительно, казалось бы, скучном и вторичном жанре «новости» (все говорят об одном и том же разными голосами) только Миткова умеет отыскать зерна творчества и до сих пор искренне считает этот процесс сродни искусству. Как и почему это так важно ей? Где замешивает краски для оттенков информационной палитры? Загадка.

Николай Зуев, Доминика Цонич, фото авторов

На ней ведущие специалисты страны обсуждали ключевые вопросы современной медицины. Врач-нефролог Федерального государственного бюджетного учреждения «Федеральный научно-клинический центр космической медицины и биологии» Федерального медико-биологического агентства Анна Викторовна Буйлова приняла участие в конференции и поделилась основными тезисами.

Она закончила Московскую медицинскую академию имени И. М. Сеченова более четверти века назад. А затем и ординатуру Московской медицинской академии И. М. Сеченова. Прошла и профессиональную переподготовку в Российской медицинской академии непрерывного профессионального образования Министерства здравоохранения  Российской  федерации в 2017 году. Имеет аккредитация по специальности "Нефрология". На ее счету немало научных публикаций. А общий стаж работы более 23 лет. Врач высшей категории является членом  Российского  диализного общества, член Ассоциация нефрологов.

Нефрология — это раздел медицины, изучающий, диагностирующий и лечащий заболевания почек. Нефрологи занимаются консервативным лечением таких состояний, как хроническая болезнь почек, гломерулонефрит, пиелонефрит и мочекаменная болезнь, а также помогают пациентам с артериальной гипертензией, связанной с проблемами почек, и с последствиями диабета. Эта область тесно связана с другими медицинскими направлениями, такими как кардиология, эндокринология и урология. 

Анна Викторовна досконально изучила основные функции нефрологии. Ежедневно в работе делает ставку на диагностику - выявление заболеваний почек с помощью различных методов, включая УЗИ, КТ, МРТ. К ней всегда очередь на лечение. Она назначает медикаментозные лечения, а также проводит диализ и подготовку к трансплантации почек. В работе делает ставку на профилактику заболеваний. Умело разрабатывает индивидуальные планы лечения и наблюдения за пациентами для предотвращения осложнений. В ее поле зрения и постоянное наблюдение за больными, ведение пациентов с трансплантированной почкой. Нефролог имеет богатый опыт лечения заболеваний почек, в основном с использованием медикаментозных методов.

На конференции Анна Викторовна поделилась опытом актуальных аспектов ведения пациентов с хронической болезнью почек (ХБП). В ее арсенале современные подходы к диагностике и лечению паранеопластических поражений почек. У нее есть четкая стратегия профилактики нефротоксичности на фоне приема противоопухолевых препаратов.

Есть и новые данные в лечении сердечной недостаточности у пациентов с ХБП. Имеются и особенности подбора иммуносупрессивной терапии для данной группы пациентов. С интересом слушали собравшиеся и о современных трендах терапии и вакцинопрофилактики.

Лариса Зуева, фото из открытых источников

Он – известный российский политик. первый заместитель председателя Комитета Государственной Думы Федерального Собрания России по делам СНГ, евразийской интеграции и связям с соотечественниками, специальный представитель Госдумы по вопросам миграции и гражданства. А впервые был избран депутатом еще в 1993 году.

Затулин — автор нескольких книг, большого количества публикаций в российских федеральных и зарубежных СМИ. И в теннисном сообществе Константин Федорович свой человек. Он страстный почитатель игры, регулярно выходит с ракеткой на корт. Но не только. Несмотря на свою занятость, он еще и организатор и идейный вдохновитель различных любительских турниров. Потому не случайно на протяжении длительного времени избирается членом Правления ФТР.

Недавно на кортах в городском парке г. Гагра состоялся очередной ежегодный теннисный турнир среди любителей в парном разряде, участниками которого стали свыше пятидесяти ветеранов спорта из Абхазии, Южной Осетии, Москвы, Сочи, Севастополя, Саранска, Екатеринбурга, Астрахани, Ростова, Иванова, Петропавловска-Камчатского и др. Среди них – летчики-космонавты СССР и Российской Федерации, депутаты Государственной Думы и Законодательных Собраний краев и областей, предприниматели, врачи и ветераны Вооруженных сил. Постоянному участнику турниров в Абхазии, дважды Герою Советского Союза, летчику-космонавту СССР Александру Иванченкову, президенту Теннисного клуба летчиков-космонавтов СССР исполнилось 28 сентября 85 лет.

Название турнира – «Большая Абхазская шляпа» присвоено ему организаторами, Константином Затулиным и Институтом стран СНГ, таким образом в своей ежегодной любительской турнирной серии пародирующем профессиональные теннисные турниры «Большого шлема» (кроме «Большой Абхазской шляпы», прошедшей уже в 24-й раз, проведено 20 «Больших бескозырок» в Севастополе, а также 6 «Ракеток Байконура» на космодроме Байконур и 3 «Теннисных ковчега» в Ереване).

На помощь Институту стран СНГ и теннисистам из Теннисного клуба летчиков-космонавтов им. Ю.А. Гагарина, Теннисного клуба ВВС «Крылья», Теннисного клуба ветеранов внешней разведки и др. в организации спортивного праздника вновь пришли Федерация тенниса России, Госкорпорация «Ростех», АО «Рособоронэкспорт», сенатор Совета Федерации Арсен Каноков и, прежде всего, Президент Республики Абхазия Бадра Гунба. Выступая на торжественном открытии турнира президент Республики Абхазия Бадра Гунба сказал о том, что проведение этого спортивного соревнования давно стало ярким свидетельством дружбы между нашими народами. Ведь турнир с самого его начала проходит под девизом: «Россия – Абхазия: две страны – один народ», а в последние годы стал мемориальным, в память о втором президенте Республики Сергее Багапше. Бадра Гунба подчеркнул, что Константин Затулин и ветераны турнира внесли свой вклад в борьбу за свободу и независимость Абхазии, выступая за признание права народа Абхазии на самоопределение с самых первых дней.

Несмотря на то, что переменчивая погода внесла свои коррективы в график игр, не позволив провести их в первый день, участники смогли пройти и завершить всю турнирную сетку во второй. Победителями турнира – обладателями приза «Золотые орлы Абхазии» стала пара Алексей Подковыров (г. Севастополь) и Нальби Кушхов (Республика Адыгея). Они одолели в финале Родиона Бейю из Абхазии и летчика-космонавта России, Героя России Сергея  Трещева. «Бронзовые орлы Абхазии» достались Герою России, летчику-космонавту РФ Сергею Залетину и президенту Федерации тенниса Республики Мордовия Николаю Калиниченко. Депутат Государственной Думы от Сочи Константин Затулин, впервые вышедший на турнирный корт после тяжелой травмы плеча, вместе с напарником Александром Веселовым из Севастополя вышли из борьбы в одной восьмой, Дарья Затулина в паре с Денисом Романовым – в одной четвертой.

Константин Затулин: «Проведение турниров «Большая Абхазская шляпа» – это такой способ объяснения в любви к Апсны, Стране Души. Горжусь тем, что мы верны традиции и благодарю власти и народ Абхазии, как и наших неизменных спонсоров и благотворителей, за поддержку. Хочу заверить, что пока живы мы и наши дети, флаг турнира не будет спущен ни при каких обстоятельствах».

Следующий, юбилейный XXV теннисный турнир «Большая Абхазская шляпа» пройдет как всегда в сентябре будущего года на исторических кортах Принца Ольденбургского в Гагре. 30 сентября депутат Государственной Думы России, первый заместитель председателя Комитета Госдумы РФ по делам СНГ, евразийской интеграции и связям с соотечественниками, директор Института стран СНГ Константин Затулин в качестве гостя и Почетного гражданина Республики, принял участие в праздновании государственного праздника Республики Абхазия – Дня победы и независимости.

Доминика Цонич, фото Демид Кулиш